^{ES / EN}

^nexus

^{Hubo una época en que tiempo y espacio estaban tan
entrelazados que ninguno de ellos existía y, sin embargo, de pronto, apareció una burbuja;
simultáneamente se produjo una enorme explosión y cada una de las partículas de
materia se dispersó en una dirección mientras todo se diluía en el vacío. A
medida que el Universo se expandía, la temperatura descendió lo suficiente para
que los primeros elementos se formaran, cosa que hicieron de inmediato dando
origen a una cadena de metamorfosis que no se ha detenido desde entonces. Se
puede afirmar, por tanto, que toda la materia ha existido siempre, si bien en
distintos estados y grados de organización, y que siempre supone la misma
cantidad a escala cósmica; nada se puede añadir y nada se puede sustraer. Las
cantidades de materia, espacio y tiempo de que dispone el Universo para poner a
prueba todas las posibles combinaciones a base de transformar las
transformaciones son tan inmensas que han dado como resultado el ingente
volumen actual de estructuras, desde los aminoácidos hasta los cúmulos de
galaxias. Así pues, la historia de una determinada partícula de materia es la
historia de dichas estructuras espontáneas y sus metamorfosis.}

^{“Machine”. Peter
Adolphsen.}

^{Maqueta autoeditada. Edición de 6 ejemplares, 26,5 x 20 cm, 106 páginas. 2018.}

^{Todo empezó con el
encuentro casual del texto “We originated in the Belly of a Star” de Sergio
Toporek y por otro lado, que cayera en mis manos un tubo de ensayo en el que mi
madre había guardado los dientes de leche de mi hermano y míos. Estos dos
ingredientes, el texto y los dientes, detonaron en mí un proceso de creación que
ha durado unos tres años y en el que, por un lado, fui tomando apuntes
fotográficos y por el otro, fui acumulando la materia que se desprendía de mi
cuerpo: cabellos, piel, uñas o el registro del nivel de acidez de mi cuerpo. Una
amplia colección abordada de manera bidireccional que iba creciendo, la cual
ignoraba a dónde me llevaría y con la que me he interrogado acerca de la realidad que nos rodea.}

^{Considera que
puedes ver menos del 1% del espectro electromagnético y escuchar menos
del 1% del espectro acústico. Mientras lees esto estás viajando a 220
km/segundo a través de la galaxia. El 90% de las células de tu cuerpo contiene
su propio ADN. Los átomos de tu cuerpo son en un 99,99% espacio vacío y ninguno
de ellos es el mismo con el que naciste, pero todos se originaron en el seno de
una estrella. Los seres humanos tenemos 46 cromosomas, 2 menos que una patata
común. La existencia del arco iris depende de las células fotoreceptoras
cónicas en tus ojos. Para los animales sin estos conos, el arco iris no existe.
Así que no solamente contemplas el arco iris, sino que lo creas. Esto resulta
bastante asombroso, especialmente si tenemos en cuenta que todos colores que
percibes, suponen menos del 1% del espectro electromagnético.}

^{Sergio Toporek}

^{Tubo de ensayo conteniendo mis dientes de leche.}

^{Con el material que
fui generando, se empezaron a establecer relaciones formales y conceptuales.
Por ejemplo, para explorar distintas posibilidades de la materia desprendida de
mi cuerpo, positivé directamente en la ampliadora uno de los dientes de leche. Su
formalización de aspecto cósmico me traslada a una idea; el cosmos se halla
contenido en cada uno de nosotros.}

^{De arriba a abajo, positivado directo de cuatro de mis dientes de leche y una fotografía perteneciente a la misión Gaia de la Agencia Espacial Europea en la que, por primera vez, se ha retratado al completo la via láctea.}

^{Mediante el coleccionismo y la intervención en estos materiales acumulados, he trabajado para hacer visibles las posibilidades metafóricas existentes entre lo macro y lo micro, lo humano y lo cósmico.}

^{Algunas muestras de cabello desprendido de mi cuerpo y acumulado desde el año 2015.}

^{Flysch Zumaia; formación geológica de 13 kilómetros de largo en la costa vasca, en la que se acumulan aproximadamente 50 millones de años de historia del planeta tierra.}

^{Tubo de ensayo conteniendo piel descamada de mi cuerpo, acumulada en estratos durante un periodo de un año y medio.}

^{Efímero, breve,
caduco, durable, duradero, fugaz, imborrable, imperecedero, inacabable,
inmarcesible, instantáneo, mortal, inmarchitable, pasajero, perecedero,
perenne, perpetuo, transitorio, eterno... Algunos apuntes fotográficos.}

^{Ph Skyline; formado a partir del registro diario del nivel de acidez de mi cuerpo. Fotografia 250 x 38 cm. 2018.}

^{fractal

(Del fr. fractal, voz inventada por el
matemático francés B. Mandelbrot en 1975, y este del lat. Fractus ‘quebrado’).

1. m. Mat.
Estructura iterativa que tiene la propiedad de que su aspecto y distribución
estadística no cambian cualquiera que sea la escala con que se observe.}

^{Cardioide: cabellos, agujas entomológicas, etil-vinil-acetato. 15 x 15 x 7 cm. 2018.}

^{NEXUS: MUSEU PORTÀTIL}

^{Hair photogram, screen printed glass, milk
tooth magnified (digitalized silver gelatin print), test tube with baby teeth, 9 pharmacy bottles with
nails, test tube with skin layers of my body, detached and accumulated, and
knotted hair tracing a cardioid curve / 51 x 34 x 7 cm  / 2018}

^{CA

Museu portàtil,
inspirat en Boïte en Valise de Marcel Duchamp, que recull els elements i obres
essencials que integren Nexus.

EN

Portable museum, inspired by Boîte en
Valise by Marcel Duchamp, which collects the essential elements and works that
make up Nexus.

ES

Museo portátil,
inspirado en Boîte en Valise de Marcel Duchamp, que recoge los elementos y
obras esenciales que integran Nexus.}

^RASTRUM

^{CA

Rastrum és el resultat d'una associació d'accions de l'ésser humà. De voler trobar un ordre en els rastres que aquest deixa en l'entorn visible i en la memòria intangible; dels vestigis i dels indicis conseqüents de la seva presència. Petjades en què la temporalitat desapareix per mostrar allò ocult.

El projecte consta de tres capítols. El primer correspon a la relació que l'home estableix amb l'entorn natural, saturat d'empremtes escampades per la seva presència, i que qüestiona el fluir d'aquesta relació entre tots dos. Un altre capítol fa referència a una empremta interna de l'ésser, marcada per un anhel de llibertat. I l'últim concerneix al punt d'intersecció que s'estableix de relacionar aquests dos espais, l'interior i l'exterior, indagant en les tensions i confrontacions que es generen de posar en contacte aquests dos terrenys.

Com a conseqüència d'una abstracció, Rastrum explora el llenguatge fotogràfic mitjançant la construcció d'estructures circulars compostes per díptics i tríptics i en les quals les imatges es confronten per fluir narrativament.}

^{EN

Rastrum is an association of actions from the human being. An attempt at trying to find a logical order to the traces left by humans on their visible environment and intangible memory; the remnants and trails consequent to their presence. Traces where time disappears to reveal what is hidden.

The project has three chapters. The first corresponds to the relationship man establishes with natural environment, collapsed of prints he leaves, and the questioning of this relationship between them. Another chapter corresponds to an individual’s inner trace, marked by a desire of freedom. Last chapter refers to the point of intersection, the crossroads between the relationship with the inner and outer space, and the tensions and confrontation that emerge from putting these two worlds in contact.

As a consequence of an abstraction, Rastrum explores language by construction of two-way circular structures made by diptychs and triptychs, where images are confronted to have a narrative flow.}

^{ES

Rastrum es el resultado de una asociación de acciones del ser humano. De querer encontrar un orden en los rastros que éste deja en el entorno visible y en la memoria intangible; de los vestigios y de los indicios consecuentes de su presencia. Huellas en las que la temporalidad desaparece para mostrar aquello oculto.

El proyecto consta de tres capítulos. El primero corresponde a la relación que el hombre establece con el entorno natural, saturado de improntas esparcidas por su presencia, y que cuestiona el fluir de esta relación entre ambos. Otro capítulo hace referencia a una huella interna del ser, marcada por un anhelo de libertad. Y el último concierne al punto de intersección que se establece de relacionar estos dos espacios, el interior y el exterior, indagando en las tensiones y confrontaciones que se generan de poner en contacto estos dos terrenos.

Como consecuencia de una abstracción, Rastrum explora el lenguaje fotográfico mediante la construcción de estructuras circulares compuestas por dípticos y trípticos y en las cuales las imágenes se confrontan para así fluir narrativamente.}

^DACTILOSOMAS

^{Dactilosoma. (De dactilo–, del gr. δακτυλος, dits; i de –soma, del gr. σώμα, cos). m. Biol. Organisme d’estructura pluridactilar, la unitat essencial del qual és el dactilograma.

Amb la tactilitat d’aquestes estructures pluridactilars, exploro les capacitats del cos per estendre's més enllà dels seus propis límits. El meu bagatge en l’àmbit del gravat m’ha ajudat a entendre la possibilitat que les imatges provinguin d’una petjada, d’una pulsació o de l’acumulació de successives pulsacions. També a descobrir que el tacte té el seu propi espai i una acurada tendència natural a desplegar-se i annexionar territoris. Amb imatges obagues, vull acostar-me al misteri de ser a través dels sentits. Extremar la sensibilitat per comprendre-ho tot, fins a l'horitzó més llunyà.}

^{________________}

^{Dactilosoma. (From dactyl–, from the Greek δακτυλος, fingers; and from –soma, from the Greek σώμα, body). Biol. A multi-fingered organism, whose basic unit is the dactylogram, or fingerprint.

Through the tactile quality of these multi-tactile structures, Dactilosomas explores the body’s capacity to expand beyond its own limits. My background in engraving has helped me understand that images can emerge from a footprint, a pulse or the accumulation of successive pulses. It has also led me to discover that touch has its own space and a delicate natural tendency to unfold and annex territories. Using shady images I intend to move closer to the mystery of existence through the senses. Fine-tuning sensitivities to understand everything, into de most distant horizon.}

^{_________________}

^{Dactilosoma. (De dactilo–, del gr. δακτυλος, dedos; y de –soma, del gr. σώμα, cuerpo). m. Biol. Organismo de estructura pluridactilar, la unidad esencial es el dactilograma.

Con la tactilidad de estas estructuras pluridactilars, el proyecto explora las capacidades del cuerpo para extenderse más allá de sus propios límites. Mi bagaje en el ámbito del grabado me ha ayudado a entender la posibilidad de que las imágenes provengan de una huella, de una pulsación o de la acumulación de sucesivas pulsaciones. También a descubrir que el tacto tiene su propio espacio y una cuidada tendencia natural a desplegarse y anexionar territorios. Con imágenes sombrías, quiero acercarme al misterio de ser a través de los sentidos. Extremar la sensibilidad para comprenderlo todo, hasta el horizonte más lejano.}

^{Artist’s book / Limited Ed. 20 copies / digital printing and offset lithography / Somerset Velvet Paper 250 gr. / 39 x 29,5 cm (unfolded: 39 x 170 cm)/ 2011}

^{CA

Nit fosca de l’ànima és un llibre d’artista que conté en el seu interior tres sèrie de tres estampes suturades entre elles que tenen com a referent el propi cos, reconstruint un espai abstracte d’intenció poètica. El color negre de cada imatge, que pren el protagonisme d’una obscuritat que envaeix fragments d’un cos-contenidor, es presenta com un espai d’incertesa i de desconeixement que obre la possibilitat a diferents suposicions.

EN

Nit fosca de l’ànima [The soul's dark night] is an artist’s book containing three series of overlapping sutured prints originating from the human body, reconstructing an abstract space of a poetical intention. The black colour in the images, which takes prominence in a darkness that invades fragments of a body-container, is shown as a space of uncertainty that opens the door to different assumptions.

ES

Nit fosca de l’ànima [Noche oscura del alma] es un libro de artista que contiene en su interior tres serie de tres estampas suturadas entre ellas y que tienen como referente el propio cuerpo, reconstruyendo un espacio abstracto de intención poética. El color negro de cada imagen, que toma el protagonismo de una oscuridad que invade fragmentos de un cuerpo-contenedor, se presenta como un espacio de incertidumbre y de desconocimiento que abre la posibilidad a diferentes suposiciones.}

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